{"id":2466,"date":"1960-09-01T00:00:00","date_gmt":"1960-09-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rbc.com\/fr\/notre-compagnie\/histoire\/bulletin\/vol-41-n-7-septembre-1960-le-role-de-limagination-dans-lexpression-des-idees\/"},"modified":"2022-10-17T19:01:23","modified_gmt":"2022-10-17T19:01:23","slug":"vol-41-n-7-septembre-1960-le-role-de-limagination-dans-lexpression-des-idees","status":"publish","type":"rbc_letter","link":"https:\/\/www.rbc.com\/fr\/notre-compagnie\/histoire\/bulletin\/vol-41-n-7-septembre-1960-le-role-de-limagination-dans-lexpression-des-idees\/","title":{"rendered":"Vol. 41, N\u00b0 7 – Septembre 1960 – Le r\u00f4le de l’imagination dans l’expression des id\u00e9es"},"content":{"rendered":"
\n

Pour r\u00e9ussir dans sa profession ou ses affaires, il est indispensable de savoir s’exprimer clairement et de pouvoir \u00e9crire convenablement.<\/p>\n

Quels que soient les talents de l’ing\u00e9nieur, de l’administrateur ou de l’homme de science, s’il ne parvient pas \u00e0 communiquer ses id\u00e9es \u00e0 ses semblables d’une fa\u00e7on intelligente, il ne leur sera d’aucune utilit\u00e9.<\/p>\n

Le langage est le produit le plus important de l’esprit humain. Entre le cri le plus expressif de l’animal et le mot le plus banal prononc\u00e9 par l’homme, il y a un ab\u00eeme\u00a0: celui qui s\u00e9pare deux mondes compl\u00e8tement diff\u00e9rents.<\/p>\n

On n’exige pas de l’homme d’affaires qu’il ait le style d’un romancier ou d’un po\u00e8te. Mais, tout de m\u00eame, il doit pouvoir s’exprimer avec clart\u00e9 et pr\u00e9cision, et il ne lui est pas interdit de soigner la forme de son langage.<\/p>\n

Le but de l’\u00e9crivain est de communiquer ses sentiments de fa\u00e7on \u00e0 \u00eatre compris. Il doit donc d\u00e9velopper ses id\u00e9es \u00e0 l’aide des mots les plus appropri\u00e9s au but qu’il se propose, et ne pas se contenter d’\u00e9num\u00e9rations s\u00e8ches et fastidieuses, sauf s’il s’agit de documents juridiques ou de devis descriptifs.<\/p>\n

C’est ici que l’imagination entre en sc\u00e8ne. Voil\u00e0 l’attribut sp\u00e9cial du g\u00e9nie, qui ne peut cr\u00e9er sans une puissante imagination. John Masefield a pu \u00e9crire\u00a0: \u00ab\u00a0Le corps de l’homme peut \u00eatre rempli de d\u00e9fauts, son esprit indigne de confiance, mais son imagination est vraiment remarquable\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’imagination ainsi que la sensibilit\u00e9 ne peuvent s’acqu\u00e9rir\u00a0; ce sont des dons de l’\u00e2me qu’il faut d\u00e9velopper et cultiver. Mais on peut \u00e9tudier les ouvrages des grands mod\u00e8les, comme La Fontaine, Jules Verne, Shakespeare, Defoe, qui nous montrent ce qu’on peut faire, sans toutefois nous enseigner comment y parvenir. On peut dire la m\u00eame chose de l’artiste qui peint un tableau et de l’artisan qui exerce son m\u00e9tier\u00a0: tous deux ont leurs petits secrets qui leur permettent, apr\u00e8s avoir appris les rudiments de leur art ou de leur sp\u00e9cialit\u00e9, de d\u00e9velopper leurs dispositions naturelles et d’exceller dans leur domaine propre.<\/p>\n

De simples petits incidents peuvent devenir palpitants d’int\u00e9r\u00eat si l’\u00e9crivain sait employer les mots qu’il faut et faire montre d’imagination. \u00c0 preuve les oeuvres c\u00e9l\u00e8bres d’Hom\u00e8re, de Dickens, d’Alphonse Daudet, de Fenimore Cooper et de tant d’autres. Dans la plupart des cas, les sujets qu’ils ont trait\u00e9s n’avaient rien d’\u00e9pique, mais leur imagination f\u00e9conde leur a permis de d\u00e9crire des sc\u00e8nes inoubliables. C’est qu’en effet, comme le fait remarquer Voltaire, les choses qu’on dit frappent presque toujours moins que la mani\u00e8re dont on les dit.<\/p>\n

Voici quels sont les trois buts qu’on devrait se proposer d’atteindre quand on \u00e9crit un roman ou une lettre\u00a0: communiquer une pens\u00e9e, transmettre un sentiment et rendre service au lecteur.<\/p>\n

Les outils de l’\u00e9crivain<\/h3>\n

Qu’est-ce que l’\u00e9crivain doit employer\u00a0? Un riche vocabulaire, des termes descriptifs, des mots imag\u00e9s, des figures de mots ou de pens\u00e9e, enfin du rythme.<\/p>\n

Mais ces outils ne seraient pas d’une grande utilit\u00e9 sans le secours de l’imagination. Il faut, toutefois, que cette derni\u00e8re se laisse guider par la raison, car de toutes nos facult\u00e9s l’imagination est la plus sujette \u00e0 l’erreur.<\/p>\n

Il est beaucoup plus difficile de bien \u00e9crire que de haranguer les foules \u00e0 la foire\u00a0; d’autre part, le professeur peut enseigner la grammaire, mais non le style, qui est une mani\u00e8re propre de concevoir et d’exprimer ses pens\u00e9es.<\/p>\n

Un \u00e9crit dans lequel la chaleur du coeur s’unit \u00e0 la lumi\u00e8re de l’esprit peut accomplir des merveilles. Citons l’exemple de Cyrano de Bergerac. Notre h\u00e9ros \u00e9tait brave et amoureux, mais il \u00e9tait afflig\u00e9 d’un nez \u00e9norme. C’est ce qui l’emp\u00eachait de faire la cour \u00e0 la belle Roxane\u00a0; tout de m\u00eame, il lui \u00e9crivait des lettres enflamm\u00e9es pour le compte d’un de ses amis, bien tourn\u00e9 de sa personne mais plut\u00f4t born\u00e9. Or ce sont pr\u00e9cis\u00e9ment ces lettres qui ont permis \u00e0 son ami de conqu\u00e9rir le coeur de Roxane.<\/p>\n

Pour bien \u00e9crire, il faut tenir compte des circonstances, du but qu’on se propose et de la classe de lecteurs auxquels on s’adresse. Buffon, dans son Discours sur le style<\/em>, nous donne l’avis suivant\u00a0: \u00ab\u00a0Rien n’est plus oppos\u00e9 au beau naturel que la peine qu’on se donne pour exprimer des choses ordinaires ou communes d’une mani\u00e8re singuli\u00e8re ou pompeuse, rien ne d\u00e9grade plus l’\u00e9crivain\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Tout \u00e9crit doit avoir un but, autrement il devient inutile. On admire une belle robe \u00e0 un d\u00e9file de mode, mais une fois que le mannequin l’a enlev\u00e9e pour la jeter sur la table avec les autres, ce n’est plus qu’un amas de tissu informe. Ce qui en faisait la beaut\u00e9 quelques instants auparavant, c’\u00e9tait le fait qu’elle remplissait parfaitement le but pour lequel elle avait \u00e9t\u00e9 confectionn\u00e9e.<\/p>\n

En ce qui concerne le travail quotidien du bureau ou de l’usine, on obtient toujours les r\u00e9sultats d\u00e9sir\u00e9s quand on se sert de son imagination pour \u00e9crire. C’est la fa\u00e7on, d’ailleurs, dont nos \u00e9crits peuvent passer \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9, parce que l’imagination est le seul lien qui relie l’esprit des hommes qui ont v\u00e9cu \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9poques.<\/p>\n

L’imagination nous permet de repr\u00e9senter les objets sous les couleurs les plus vives. C’est elle, en quelque sorte, qui anime tout et qui met en relief les choses les plus ordinaires, r\u00e9pandant partout l’ornement et la vie. Retranchez-la, le style est sans couleur, raide et monotone.<\/p>\n

Le style<\/h3>\n

Le style est une mani\u00e8re propre de concevoir et d’exprimer ses pens\u00e9es. Comme l’affirme Buffon, le style est l’homme m\u00eame.<\/p>\n

Tous les hommes \u00e9crivent g\u00e9n\u00e9ralement comme ils pensent\u00a0; le style portera donc d’ordinaire la marque plus ou moins accus\u00e9e du caract\u00e8re ou du g\u00e9nie propre de l’\u00e9crivain.<\/p>\n

Mais il faut avant tout consulter la nature du sujet trait\u00e9. Tous les sujets ne demandent pas au m\u00eame degr\u00e9 l’emploi des figures\u00a0; telle composition, destin\u00e9e surtout \u00e0 plaire, demandera que ces ornements y abondent, telle autre, destin\u00e9e avant tout \u00e0 instruire, voudra qu’ils y soient sem\u00e9s d’une main plus sobre. Les figures, selon l’expression de Quintilien, sont les lumi\u00e8res ou les yeux du discours, lumina orationis<\/em>\u00a0; mais il ne faut pas que les yeux soient r\u00e9pandus dans tout le corps, et une trop grande lumi\u00e8re \u00e9blouit et fatigue.<\/p>\n

La n\u00e9cessit\u00e9 des r\u00e8gles en litt\u00e9rature, comme dans les autres arts, est un fait d’exp\u00e9rience. Cependant les r\u00e8gles toutes seules ne sauraient faire l’\u00e9crivain, ni remplacer le talent que la nature a refus\u00e9. L’art, pour atteindre sa fin, demande le concours de l’un et de l’autre. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que Rembrandt faisait remarquer, non sans malice, \u00e0 un quidam qui cherchait \u00e0 d\u00e9couvrir le secret de sa technique en examinant de tr\u00e8s pr\u00e8s un de ses tableaux\u00a0: \u00ab\u00a0Mon cher ami, disait-il, la peinture s’adresse \u00e0 la vue, non \u00e0 l’odorat\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n

Un mot maintenant du naturel, cette qualit\u00e9 qui consiste \u00e0 rendre nos pens\u00e9es sans effort, comme si elles s’\u00e9taient pr\u00e9sent\u00e9es d’elles-m\u00eames \u00e0 l’esprit, et qui est la marque des grands \u00e9crivains, tout aussi bien que des grands orateurs. Pour \u00eatre naturel, il faut donc qu’il n’y ait point de recherche, ni dans la pens\u00e9e, ni dans l’expression, et que tout semble couler de source. \u00c0 cet \u00e9gard, il est int\u00e9ressant de comparer l’allocution prononc\u00e9e par Lincoln \u00e0 Gettysburg ou encore le message radiodiffus\u00e9 de Churchill lors de la chute de la France \u00e0 tous ces discours creux et vides de sens que d\u00e9bitent un trop grand nombre de nos candidats aux \u00e9lections.<\/p>\n

Il y en a d’autres dont le style est d’une lourdeur d\u00e9sesp\u00e9rante. Incapables de rester naturels, ils semblent se complaire dans les expressions empes\u00e9es, d\u00e9pourvues de vie et de couleur. Leurs \u00e9crits et leurs discours font penser \u00e0 des corps sans \u00e2me.<\/p>\n

La premi\u00e8re condition pour bien \u00e9crire une lettre, c’est d’\u00eatre naturel, c’est-\u00e0-dire de rendre sans effort, sans appr\u00eat, les pens\u00e9es et les sentiments qui se pr\u00e9sentent d’eux-m\u00eames \u00e0 l’esprit.<\/p>\n

La lettre doit donc, autant que possible, se rapprocher du ton de la conversation, et c’est l\u00e0 que l’imagination entre en sc\u00e8ne pour \u00e9tablir un v\u00e9ritable lien entre deux personnes.<\/p>\n

Les lettres d’affaires se pr\u00eatent sans doute moins bien \u00e0 cette communion d’id\u00e9es et de sentiments, mais m\u00eame le commer\u00e7ant, le notaire et le banquier se doivent d’\u00e9viter les roideurs inutiles\u00a0; il leur est m\u00eame permis d’agr\u00e9menter leur style d’anecdotes, d’allusions piquantes et autres ornements propres au style \u00e9pistolaire.<\/p>\n

L’int\u00e9r\u00eat du lecteur<\/h3>\n

Quel que soit le sujet trait\u00e9 dans une lettre, le lecteur tient toujours \u00e0 savoir jusqu’\u00e0 quel point il est en cause.<\/p>\n

On aurait donc tort de ne pas chercher \u00e0 l’int\u00e9resser. Les termes employ\u00e9s peuvent \u00eatre tr\u00e8s bien choisis, mais il s’agit avant tout de capter l’attention du lecteur.<\/p>\n

L’auteur de la lettre peut pr\u00e9tendre que c’est la faute du destinataire si une partie de son message n’a pas \u00e9t\u00e9 comprise\u00a0; mais c’est qu’il incombe pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 l’exp\u00e9diteur de d\u00e9terminer d’avance, au mieux de sa connaissance, toutes les causes possibles d’\u00e9chec et de prendre, cela va de soi, les mesures qui s’imposent.<\/p>\n

Il est \u00e9vident, toutefois, que le lecteur doit faire aussi sa part. Tout \u00e9crivain est en droit d’exiger un minimum de connaissances chez ses lecteurs.<\/p>\n

N\u00e9anmoins l’\u00e9crivain doit s’efforcer d’\u00e9liminer tous les obstacles possibles. Il ne doit pas chercher \u00e0 vivre dans un monde \u00e0 part, mais au contraire se tenir pr\u00eat \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 n’importe quelle sorte de questions, tout comme le commis vendeur qui doit r\u00e9pondre \u00e0 toutes les questions plus ou moins saugrenues des clients. Mais le public exige davantage. Il veut des marques d’amiti\u00e9 et de compr\u00e9hension de la part de ceux qui font affaire avec lui. Un homme peut \u00eatre fier de sa comp\u00e9tence, de la suite qu’il a dans ses id\u00e9es et de son sens strict des affaires, mais dans chacune de ses transactions il arrive un moment o\u00f9 les sentiments entrent enjeu.<\/p>\n

Il est donc n\u00e9cessaire d’\u00e9tudier d’abord son auditoire, puis d’\u00e9crire ce qu’on veut lui faire comprendre, mais dans la forme la plus susceptible de lui plaire. Autrement on agit un peu comme les enfants qui \u00e9crivent une lettre au P\u00e8re No\u00ebl, pour la briller ensuite dans la chemin\u00e9e.<\/p>\n

Les ailes de l’imagination<\/h3>\n

Si on ne veut pas que les gens s’endorment en lisant nos lettres, il vaut mieux se tenir bien \u00e9veill\u00e9 quand on les \u00e9crit.<\/p>\n

Survient-il une id\u00e9e lumineuse, il faut lui donner suite imm\u00e9diatement, sans attendre d’en trouver une meilleure\u00a0: il est toujours facile d’apporter des corrections apr\u00e8s coup.<\/p>\n

Il ne faut pas se laisser attarder par la recherche du mot juste\u00a0: l’inspiration pourrait en profiter pour prendre la fuite. Au contraire, il faut battre le fer pendant qu’il est chaud, c’est-\u00e0-dire pr\u00e9parer une premi\u00e8re r\u00e9daction d’un seul trait, quitte \u00e0 polir son travail un peu plus tard.<\/p>\n

D’autre part, il est indispensable de chercher \u00e0 innover de quelque fa\u00e7on.<\/p>\n

Cela ne veut pas dire que la lettre doit \u00eatre artificielle. L’art \u00e9pistolaire consiste \u00e0 \u00e9crire d’une fa\u00e7on directe et int\u00e9ressante.<\/p>\n

Un bon \u00e9crivain n’est pas toujours original. Il est assez difficile de ressentir exactement les m\u00eames sentiments que les po\u00e8tes\u00a0; il est certainement pr\u00e9f\u00e9rable de se contenter de copier leurs ouvrages. C’est ainsi que certains pourraient pr\u00e9tendre que Churchill cherchait \u00e0 imiter Garibaldi quand il a promis \u00ab\u00a0du sang, du labeur, des larmes et des sueurs\u00a0\u00bb, ou encore Clemenceau quand il a d\u00e9clar\u00e9 qu’il \u00ab\u00a0faisait la guerre\u00a0\u00bb. Corneille, Racine, Moli\u00e8re, Shakespeare et combien d’autres se sont inspir\u00e9s d’ouvrages de l’antiquit\u00e9 grecque et romaine, ou encore d’auteurs italiens et espagnols. Leur originalit\u00e9 a consist\u00e9 \u00e0 faire revivre des sujets d\u00e9j\u00e0 trait\u00e9s et \u00e0 leur conf\u00e9rer un cachet vraiment personnel.<\/p>\n

La vari\u00e9t\u00e9 dans les expressions est aussi n\u00e9cessaire \u00e0 une lettre ou un \u00e9crit qu’\u00e0 un bouquet pour le rendre attrayant. Elle consiste \u00e0 fondre ensemble les diff\u00e9rentes esp\u00e8ces de style et \u00e0 les temp\u00e9rer l’une par l’autre pour \u00e9viter la monotonie.<\/p>\n

Les Grecs le savaient bien\u00a0; c’est pourquoi ils avaient l’habitude de planter des poireaux et des oignons \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des roses et des violettes. Rien de plus ennuyeux qu’un style toujours uniforme, serait-il charg\u00e9 de tous les ornements imaginables. Ecoutons ce que dit Boileau dans son Art po\u00e9tique<\/em>\u00a0:<\/p>\n\n\n\n\n\n
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Un style trop \u00e9gal et toujours uniforme En vain brille \u00e0 nos yeux, il faut qu’il nous endorme.<\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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La propri\u00e9t\u00e9 des termes<\/h3>\n

Nos \u00e9crits doivent donc \u00eatre pleins de vie, mais il faut tout de m\u00eame respecter les r\u00e8gles de la mod\u00e9ration. On peut \u00eatre dynamique et \u00e9nergique sans crier continuellement \u00e0 tue-t\u00eate. Les expressions fortes perdent de leur \u00e9nergie si on les emploie trop souvent. Ainsi, il ne faut pas dire que \u00ab\u00a0le toit s’\u00e9croule\u00a0\u00bb, s’il n’y a qu’une petite fissure au plafond, ou que la soir\u00e9e a \u00e9t\u00e9 un d\u00e9sastre, quand elle n’a \u00e9t\u00e9 qu’un peu plus calme que d’habitude.<\/p>\n

D\u00e8s qu’un \u00e9crivain se met \u00e0 abuser des mots, il tombe dans une cat\u00e9gorie inf\u00e9rieure. M\u00eame les grands auteurs admettent qu’il leur arrive fr\u00e9quemment de chercher l’expression juste. Il convient donc d’\u00e9viter l’affectation ou la recherche exag\u00e9r\u00e9e, car c’est le cas de dire avec Gresset\u00a0: \u00ab\u00a0L’esprit qu’on veut avoir g\u00e2te celui qu’on a\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le style doit s’adapter \u00e0 la situation qu’on cherche \u00e0 d\u00e9crire. C’est ici que l’harmonie du style entre en jeu. Elle consiste dans une heureuse combinaison des mots et des tours de phrase, de mani\u00e8re \u00e0 flatter l’oreille ou \u00e0 peindre les objets par les sons. Par cons\u00e9quent, \u00e9viter la r\u00e9p\u00e9tition des m\u00eames consonances, les monosyllabes trop nombreux ou une suite de plusieurs mots de dimension \u00e9gale, ou encore la rencontre des mots dont les consonnes fortes s’entrechoquent d\u00e9sagr\u00e9ablement.<\/p>\n

La meilleure fa\u00e7on d’apprendre le sens exact des mots, c’est de lire de la po\u00e9sie. En effet, l’emploi des synonymes, si n\u00e9cessaire en po\u00e9sie, nous permet de mieux comprendre la v\u00e9ritable signification des mots et de nous apprendre \u00e0 nous en servir. Rien n’est plus utile que de feuilleter un dictionnaire de synonymes, pour se rendre compte de la richesse des nuances. Entre autres ouvrages, on peut consulter avec profit, pour le fran\u00e7ais, le Dictionnaire des id\u00e9es sugg\u00e9r\u00e9es par les mots <\/em>de P. Rouaix (Librairie Armand Colin, Paris) et, pour l’anglais, A Dictionary of English Synonyms <\/em>de Richard Soule (Little, Brown and Company, Boston).<\/p>\n

Il faut \u00eatre sobre dans l’emploi des \u00e9pith\u00e8tes, car leur trop grande abondance ferait perdre au texte une partie de sa vigueur. De fait, toute \u00e9pith\u00e8te qui ne contribue pas \u00e0 donner \u00e0 la pens\u00e9e ni plus de beaut\u00e9, ni plus de force, est un mot parasite qu’il faut retrancher\u00a0: le trop grand luxe des \u00e9pith\u00e8tes est un v\u00eatement qui cache l’indigence.<\/p>\n

Pour bien comprendre un texte, il est n\u00e9cessaire de savoir quels seraient les changements qu’on pourrait lui apporter pour le modifier sans en alt\u00e9rer le sens\u00a0; mais il ne faut pas oublier que chaque changement peut mettre le lecteur sur une nouvelle voie.<\/p>\n

Ainsi, si on prend une revue qui se fait une sp\u00e9cialit\u00e9 de commenter les \u00e9v\u00e9nements \u00e0 l’intention du grand public et qu’on enl\u00e8ve partout les adjectifs et les adverbes qui ne semblent pas indispensables, on constatera que les articles de cette revue font beaucoup plus autorit\u00e9 et sont moins enclins \u00e0 refl\u00e9ter des opinions purement personnelles.<\/p>\n

Les lettres d’affaires et les comptes rendus seront soumis au m\u00eame examen\u00a0; on n’a qu’\u00e0 se demander\u00a0: \u00ab\u00a0Quelle lacune, quelle n\u00e9gligence ou quel pr\u00e9jug\u00e9 tel ou tel adjectif cherche-t-il \u00e0 dissimuler\u00a0?\u00a0\u00bb<\/p>\n

Les mots-images<\/h3>\n

Les mots que nous employons font surgir des images dans l’esprit du lecteur. Nous avons recours \u00e0 la m\u00e9taphore, aux all\u00e9gories et autres figures de style pour rendre nos comparaisons plus vivantes. Cependant il est important de se rappeler que toutes ces figures doivent \u00eatre justes, claires, naturelles, et bien amen\u00e9es.<\/p>\n

C’est par une belle all\u00e9gorie que La Fontaine, dans son \u00e9l\u00e9gie sur la disgr\u00e2ce de Fouquet, nous peint les dangers de la prosp\u00e9rit\u00e9\u00a0:<\/p>\n\n\n\n\n\n
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Lorsque sur cette mer on vole \u00e0 pleines voiles, Qu’on croit avoir pour soi les vents et les \u00e9toiles,<\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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Il est bien malais\u00e9 de r\u00e9gler ses d\u00e9sirs\u00a0; Le plus sage s’endort sur la foi des z\u00e9phyrs.<\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Les m\u00e9taphores ne se rencontrent pas exclusivement en po\u00e9sie, car la langue des affaires et des sciences en fait un usage fr\u00e9quent\u00a0: aller au coeur du probl\u00e8me, tomber dans l’erreur, se livrer \u00e0 une gymnastique mentale, etc.<\/p>\n

Pour bien \u00e9crire, a dit Buffon, il faut que la chaleur du coeur se r\u00e9unisse \u00e0 la lumi\u00e8re de l’esprit. Il n’est donc pas n\u00e9cessaire d’imiter servilement les grands classiques. Ce qui compte avant tout, c’est l’inspiration. Quel que soit le sujet trait\u00e9, si l’\u00e9crivain a le feu sacr\u00e9, il saura bien trouver des choses int\u00e9ressantes \u00e0 dire. \u00c0 cet \u00e9gard, l’exp\u00e9rience personnelle vaut beaucoup mieux que les comptes rendus de n’importe qui.<\/p>\n

Pr\u00e9paration<\/h3>\n

Mais pour que les produits qu’elle apporte \u00e0 l’\u00e9crivain soient vraiment utiles, l’imagination doit puiser son inspiration dans le monde qui l’entoure, parce que les images ne jaillissent pas d’un d\u00e9sert.<\/p>\n

L’\u00e9crivain doit donc s’habituer \u00e0 observer, \u00e0 analyser et \u00e0 tirer des conclusions. Pour lui la lecture est \u00e9videmment une n\u00e9cessit\u00e9\u00a0: elle lui permet de remarquer les diff\u00e9rents emplois des mots dans une multitude de combinaisons.<\/p>\n

Toute biblioth\u00e8que poss\u00e8de une certaine puissance \u00e9vocatrice. Elle exerce un certain attrait, elle nous invite en quelque sorte \u00e0 imiter ceux dont nous nous plaisons \u00e0 lire les oeuvres.<\/p>\n

Le bureau d’un homme d’affaires ou d’un haut fonctionnaire ne devrait pas restreindre le droit de cit\u00e9 aux seuls annuaires, comptes rendus officiels et autres ouvrages aussi arides. C’est que les ouvrages litt\u00e9raires proprement dits traitent tous les sujets imaginables et que, partant, ils peuvent rendre de grands services \u00e0 tous ceux qui sont dans l’obligation d’\u00e9crire. On dit que, m\u00eame en campagne, Napol\u00e9on avait l’habitude d’emporter dans ses bagages plus de trois cents volumes de toutes cat\u00e9gories.<\/p>\n

Trois grands moyens sont n\u00e9cessaires pour se former au grand art de bien \u00e9crire\u00a0: l’\u00e9tude des pr\u00e9ceptes, l’\u00e9tude des mod\u00e8les par la lecture, l’analyse, la traduction et l’imitation, enfin la composition, qui est sans contredit le plus efficace de ces trois moyens.<\/p>\n

N’imitons pas le commer\u00e7ant qui n’h\u00e9site pas \u00e0 perdre une demi-journ\u00e9e pour d\u00e9cider quel prix demander \u00e0 son client pour une certaine marchandise, alors qu’il ne prendrait m\u00eame pas deux minutes pour recommencer une phrase \u00e0 peu pr\u00e8s inintelligible dans sa lettre.<\/p>\n

Il importe aussi de ne pas attendre ind\u00e9finiment avant de se d\u00e9cider \u00e0 \u00e9crire. Qui dira le nombre de ceux qui passent leur temps \u00e0 parler de leur envie d’\u00e9crire, mais qui n’arrivent jamais \u00e0 mettre la main \u00e0 la plume.<\/p>\n

Il faut vraiment plaindre celui qui se contente d’\u00e9crire des lettres m\u00e9diocres, alors qu’avec un peu d’effort il parviendrait assez facilement \u00e0 des r\u00e9sultats beaucoup plus int\u00e9ressants. Le secret de l’art \u00e9pistolaire consiste dans l’effort personnel, d’o\u00f9 la n\u00e9cessit\u00e9 d’user de son imagination. On a tort de copier des formules de lettres dans un livre. Il s’agit d’apprendre les principes de la clart\u00e9 et de naviguer ensuite par ses propres moyens. Un cheval ne gagne pas une course en suivant un autre cheval.<\/p>\n

Mais, de toute fa\u00e7on, quel que soit le genre de texte \u00e0 r\u00e9diger, il faut y mettre tout son coeur. Comme le dit Cyrano, celui qui \u00e9crit une lettre en mettant son \u00e2me \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du papier n’a tout simplement qu’\u00e0 la recopier.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"author":86,"featured_media":0,"template":"","categories":[1],"rbc_letter_theme":[],"rbc_letter_year":[32],"class_list":["post-2466","rbc_letter","type-rbc_letter","status-publish","hentry","category-uncategorized","rbc_letter_year-32"],"acf":[],"yoast_head":"\nVol. 41, N\u00b0 7 - Septembre 1960 - Le r\u00f4le de l'imagination dans l'expression des id\u00e9es - RBC<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.rbc.com\/fr\/notre-compagnie\/histoire\/bulletin\/vol-41-n-7-septembre-1960-le-role-de-limagination-dans-lexpression-des-idees\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Vol. 41, N\u00b0 7 - Septembre 1960 - Le r\u00f4le de l'imagination dans l'expression des id\u00e9es\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Pour r\u00e9ussir dans sa profession ou ses affaires, il est indispensable de savoir s’exprimer clairement et de pouvoir \u00e9crire convenablement. 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